Archives pour la catégorie Oeuvres disponibles

Jean-Auguste-Dominique INGRES (1780-1867)

Henry IV, ses enfants et l’ambassadeur d’Espagne,1819
Mine de plomb sur papier
23,2 x 18 cm
Signé, titré, localisé et dédicacé Ingres inv. et pinxit à Monsieur Thévenin. Rome 1819
Provenance : Jean-Charles Thévenin, Charles Thévenin, M. Clément, Eugène Lecomte, collection privée New York.
Bibliographie : H.Delaborde, Ingres, 1870 ; C.Blanc, Ingres, 1870 ; Lapauze, Ingres, 1911 ; H. Naef, Die Bildniszeichnungen von J.-A.-D, 1980, t.II ; P. Condom, Bulletin du musée Ingres, 1995 ; G. Vigne, Catalogue raisonné des dessins du musée de Montauban, 1995

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Gustave DORÉ (1832-1883)

Pleine lune sur des ruines, vers 1874
Pierre noire et gouache sur papier
45,5 x 25,1 cm
Signé en bas à droite G Doré
Cachet de la collection Hector Giacomelli (L.1311)

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Elisa Blondel (1811-1845)

Catherine-Élisabeth dite Élisa BLONDEL
Portrait de femme en robe blanche dans un intérieur. 1841
Huile sur sa toile d’origine. 
Signée et datée 1841 en bas à gauche. 
55 x 46 cm 

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Michel DUMAS (1812-1885)

Académie d’homme assis, vers 1834
Huile sur toile
81 x 64,5 cm
Mention peinte en bas à droite Donné par M Dumas 
Marque de toile au revers Haro au génie des arts

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Adrien Dauzats (1804-1868)

Paysage escarpé
Huile sur toile
33 x 26 cm
Monogramme AD en bas à droite
Bibliographie : G. Plessier, Catalogue raisonné de l'oeuvre peint,
A. Dauzats ou la tentation de l'Orient, Bordeaux, 1990, reproduit n°181

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JEAN-PIERRE DANTAN (1800-1869) DIT DANTAN JEUNE

Portrait-charge de Henri-François-Joseph Vieuxtemps, 1840
Violoniste belge
Plâtre , 20 cm
Rébus: Allégorie du temps sous les traits d'un vieillard
Signé: Dantan Je 1840
Mention: Bruxelles/  J.Geruzet / librairie 
Provenance: ancienne collection Jacques et Galila Hollander

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Antoine BÉRANGER (1785-1867)

Philosophe grec enseignant, vers 1822
Aristote face à ses élèves ?
Crayon et lavis d’encre sur papier
27 x 34 cm
Signé en bas à droite
Provenance : Fonds d’atelier d’Adrien Leduc

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Antoine BÉRANGER (1785-1867)

Philosophe grec enseignant, vers 1822
Platon face à ses élèves ?
Crayon et lavis d’encre sur papier
27 x 34 cm
Signé en bas à droite
Provenance : Fonds d’atelier d’Adrien Leduc

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Charles NORMAND (1765-1840)

Allégorie sur l’état de la France avant le retour d’Égypte, vers 1810
Dessin préparatoire pour la gravure d’après le tableau de Jean-Pierre Franque
Mine de plomb sur papier
10,5 x 13 cm

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Victor PROUVÉ (1858-1943)

Trois études pour la reliure de Salammbô, vers 1893
1. Pierre noire, 22,5 x 29 cm
2. Sanguine, 20 x 23,5 cm (études de femmes au verso)
3. Pierre noire, 19,5 x 23 cm, signé en bas à droite

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Théodore Caruelle d’Aligny (1798-1871)

Homme à genoux dans la forêt de Fontainebleau, vers 1828
Encre sur papier
24 x 35 cm

A l’inverse de son ami Corot, Théodore Caruelle d’Aligny est peu à peu tombé dans l’oubli. Formé dans les ateliers de Jean-Baptiste Regnault puis de Louis-Etienne Watelet, il se spécialise dans le paysage historique et présente son premier tableau au Salon en 1822. Il part pour l’Italie en 1824 et rencontre Corot l’année suivante. Caruelle quitte l’Italie en 1827, un an avant son ami, et découvre, peut -être le premier, le potentiel du site de Barbizon dont on connaît la destinée. Il dessine alors sans relâche les rochers de la forêt de Fontainebleau et ces paysages qui lui rappellent tant l’Italie. Ce dessin de grandes dimensions, tracé d’une encre énergique et incisive, condense de multiples influences. L’esprit du romantisme allemand est présent dans la confrontation contemplative de l’homme et de la nature. La vibration du trait ainsi que la répétition du même motif sur plusieurs feuilles rappellent l’art de la gravure, technique que l’artiste exploitera tout au long de sa carrière.… En savoir plus

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