PEINTURES ET DESSINS DU XIXᵉ
Angelots, vers 1889
Étude pour Notre-Dame des Anges
Crayon sur papier
27,5 x 17 cm
Signé du monogramme en bas droite WB
Provenance : ancienne collection Hector Leroux
Archives de catégorie : Oeuvres disponibles
Étude pour La Chasse, 1871
Aquarelle et gouache sur papier
28 x 22,5 cm
Annoté et daté en bas à droite [...] Sept - dec 1871
Ange, vers 1850-53
Crayon sur papier
15,5 x 24 cm
Signé en bas à gauche Théodore Chasseriau
L’Assemblée nationale sous l’orage, 1848
Aquarelle
24 x 35 cm
Signé en bas à gauche Champin
Provenance : ancienne collection Jean-Claude Delauney
Villa pompéienne, vers 1840
Aquarelle
16,6 x 23 cm
Signé en bas à droite J. Chenantais
Étude pour l’Abdication de Charles Quint, 1839
Crayon et sanguine sur papier
21 x 18 cm
Signé et daté en bas à droite Gallait - 1839
Portrait-charge d’Eugène Lami, vers 1818-1819
Pierre noire sur papier calque marouflé sur carton
14,5 x 10,7 cm
Annoté en bas à droite sur le carton Eugène Lami
Allégorie de la Peinture, vers 1810
Crayon et lavis d’encre sur papier
18 x 18 cm
Salon au Royal Opera House de Covent Garden, vers 1810,
Aquarelle
11 x 17,4 cm
Fête des moissons, vers 1805
Crayon et encre sur papier
14,8 x 77,5 cm
Mère et ses deux enfants, vers 1800
Gouache et aquarelle sur papier
9,5 x 10,5 cm
Bibliographie : S. Laveissière, « Denon et Prud’hon : rencontres sur papier bleu », dans Denon, la plume et le crayon : Denon et les écrivains-artistes au XVIIIe siècle. Journées d’études, 19-20 novembre 2010, Chalon-sur-Saône, éd. Matthieu Pinette, Juliette Barbarin, Marseille, éd. Le bec en l’air, 2011, p. 28-35
David tenant la tête de Goliath, vers 1846
Huile sur panneau
45 x 32 cm
Signé en bas à gauche Dubasty
La Vérité, vers 1828
Huile sur panneau
11,5 x 17 cm
Paestum, vers 1848-1852
Huile sur toile
58,5 x 78 cm
Les Bords du Teverone, près du château de Lunghezza, vers 1833 et 1845
Huile sur toile
39,3 x 60,1 cm
Signé en bas à droite Isidore Flachéron
Castellammare di Stabia, vers 1830
Huile sur toile
37,5 x 45,8 cm
Vendu
Henry IV, ses enfants et l’ambassadeur d’Espagne,1819
Mine de plomb sur papier
23,2 x 18 cm
Signé, titré, localisé et dédicacé Ingres inv. et pinxit à Monsieur Thévenin. Rome 1819
Provenance : Jean-Charles Thévenin, Charles Thévenin, M. Clément, Eugène Lecomte, collection privée New York.
Bibliographie : H.Delaborde, Ingres, 1870 ; C.Blanc, Ingres, 1870 ; Lapauze, Ingres, 1911 ; H. Naef, Die Bildniszeichnungen von J.-A.-D, 1980, t.II ; P. Condom, Bulletin du musée Ingres, 1995 ; G. Vigne, Catalogue raisonné des dessins du musée de Montauban, 1995
Le Départ de Protésilas, vers 1851
42 x 25,2 cm
Cachet de la vente Achille Benouville au revers (L.228c)
Projet de costume pour le tribunal criminel,1798-1799
Pierre noire sur papier
28,8 x 20 cm
Nu aux pistolets, vers 1871
Pierre noire et craie blanche
55,6 x 38,2 cm
Signé et dédicacé en bas à gauche : a mon ami Thomas - Joseph Blanc
Scène de café au Procope, vers 1830
Aquarelle
13,5 x 10 cm
Mère et son fils, vers 1893-98
Pierre noire et craie blanche sur papier
31,4 x 23,5 cm
Signé sur la droite P. Puvis Ch
Mort, vers 1865
Encre sur papier
13,4 x 20,2 cm
Signé en bas à droite en inversé Ase. Aufray
Victoire ailée, vers 1870
Pierre noire et craie blanche sur papier
28 x 43 cm
Cachet en bas à droite I.Pils (L.2030)
Archanges dispersant des émeutiers, vers 1788
Lavis d’encre sur papier
14,5 x 20,5 cm
Signé en bas à droite Ransonnette
Colonnade du temple de Ramsès III à Médinet Habou, vers 1875
Huile sur papier
31 x 23,5 cm
Cachet de la signature en bas à droite
Dromadaires harnachés, vers 1860
Lavis d’encre, crayon et gouache blanche sur papier brun
23,5 x 21 cm
Porte le cachet Atelier Washington en bas à gauche
Le Rapt de Coré, vers 1880-1890
Huile sur toile
41 x 33 cm
Signé au revers Monchablon
Portrait de Jean-Michel Cels, 1847
Huile sur toile
73 x 61,8 cm
Signé et daté sur le dossier du fauteuil C.CELS 1847
Apollon jouant de la flûte au pied du temple de Vesta, vers 1815-1820
Huile sur toile
22 x 27 cm
Signé en bas à gauche Bl
Au revers : Marque Belot (attestée de 1806-1824)
Projet de décor pour I due Foscari, 1844
Aquarelle et encre sur papier
23 x 23,5 cm
Le Palais des Césars, 1864
Aquarelle
18,5 x 27 cm
Signé et daté en bas à gauche H Harpignies 1864
Titré et localisé en bas à droite Le Palais des Césars Rome
Orphée, 1866
Pierre noire, encre et gouache blanche sur papier
24 x 40 cm
Signé en bas à droite LAEMLEIN
Apollon et Diane adorant les Grâces, vers 1815-1820
Aquarelle et gouache sur papier
22 x 17 cm
Fra Filippo Lippi au chevet de Lucrezia Buti enceinte, 1817
Lavis d'encre sur papier
13,5 x 17 cm
Signé, localisé à Rome et daté en bas à gauche
Catherine-Élisabeth dite Élisa BLONDEL
Portrait de femme en robe blanche dans un intérieur. 1841
Huile sur sa toile d’origine.
Signée et datée 1841 en bas à gauche.
55 x 46 cm
Nature morte, Autoportrait par l’objet, vers 1849
Huile sur toile
30 x 38,5 cm
Signé en bas à droite Ch. Jacque
Académie d’homme assis, vers 1834
Huile sur toile
81 x 64,5 cm
Mention peinte en bas à droite Donné par M Dumas
Marque de toile au revers Haro au génie des arts
Scène de l'histoire anglaise,
Huile sur toile
30 x 38 cm
Paysage escarpé
Huile sur toile
33 x 26 cm
Monogramme AD en bas à droite
Bibliographie : G. Plessier, Catalogue raisonné de l'oeuvre peint,
A. Dauzats ou la tentation de l'Orient, Bordeaux, 1990, reproduit n°181
Inauguration du nouvel Hôtel de ville de Paris, 1882
Encre et aquarelle sur papier
26 x 44 cm
Portrait-charge d’Horace Vernet, 1829
Encre sur papier 12,5 x 11 cm
Signé, daté et localisé en bas à droite Rome 1829 Dantan Je
Reproduit dans L’Autographe du 15 août 1864, p. 4
Vénus entourée d’amours ailés reçoit les plaintes de Diane, 1821
Crayon et lavis d’encre sur papier
14,8 x 20 cm
Signé, daté et localisé en bas à droite G. Seurre Rome 1821
Paysages des environs de Paris à Louveciennes, vers 1830-40
Huile sur panneau
19 x 25 cm
Signé en bas à droite Valery
Étude de tête pour Messaline, 1870
Pierre noire sur papier
25 x 35 cm
Portrait de jeune fille de profil, 1894
Pastel sur papier brun
45 x 37 cm
Signé en bas à gauche et daté en bas à droite
Jason et la Toison d’or, vers 1871
Pierre noire et sanguine sur papier beige
29 x 20 cm
Signé du cachet en bas à droite
Buste de Démocrite, 1849
Aquarelle
28 x 20 cm
Localisé à Naples et daté en bas à gauche
Provenance : Fonds d’atelier de l’artiste
Jeune homme en costume Louis XIII, 1847
Pastel sur papier vert
29 x 38 cm
Signé et daté en bas à droite
L’Inondation, vers 1840-41
Pierre noire et gouache blanche sur papier crème
36 x 24,5 cm
Signé en bas à droite
Le Maure, vers 1830-1840
31,5 x 20 cm
Encre sur papier
Signé en bas à gauche
Saint Paul Ermite et Saint Antoine Abbé, vers 1825
Aquarelle
36 x 26 cm
Philosophe grec enseignant, vers 1822
Aristote face à ses élèves ?
Crayon et lavis d’encre sur papier
27 x 34 cm
Signé en bas à droite
Provenance : Fonds d’atelier d’Adrien Leduc
Philosophe grec enseignant, vers 1822
Platon face à ses élèves ?
Crayon et lavis d’encre sur papier
27 x 34 cm
Signé en bas à droite
Provenance : Fonds d’atelier d’Adrien Leduc
Autoportrait, vers 1900
Huile sur toile marouflée sur panneau
33,5 x 24 cm
Signé du cachet au revers
Autoportrait, 1875
Huile sur toile
56,5 x 47 cm
Signé et daté en haut à droite
Provenance : Famille de l’artiste
Portraits du peintre Henri Harpignies, 1882
Crayon sur papier
12,5 x 14,5 cm
Titré sur le montage
Honneurs rendus à Raphaël après sa mort, vers 1806
Encre et gouache blanche sur papier
11 x 19 cm
Trois études pour la reliure de Salammbô, vers 1893
1. Pierre noire, 22,5 x 29 cm
2. Sanguine, 20 x 23,5 cm (études de femmes au verso)
3. Pierre noire, 19,5 x 23 cm, signé en bas à droite
Ensemble de treize dessins à la mine de plomb ou au lavis d'encre sur papier.
Vers 1828-30
38 x 26 cm chacun
Violante Palma et le Titien, 1863
Huile sur toile
81 x 100 cm
Signé et daté en bas à gauche
Exposé au Salon de 1864
Le tir à l'arc, 1810
Aquarelle
31 x 39 cm
Signé en bas à gauche
Le menuisier de Saint-Paul de Nîmes, 1849
Mine de plomb sur papier
19 x 23 cm
Signé en haut à droite ; titré et daté sur la gauche
L’enseignement, vers 1820-1825
Sanguine et pierre noire
23 x 17,5 cm
Signé à l’encre en bas à droite
Provenance : Ancienne collection Jules Salles
Vendu
Vénus et les amours, vers 1800
Pierre noire et craie blanche sur papier bleu
20 x 13 cm
Signé en bas à gauche
Vue de la basilique Santi Giovanni e Paolo, vers 1776
Mine de plomb et lavis d’encre
21 x 34 cm
Signé sur le montage d’origine
Le Combat, vers 1899
Pastel et mine de plomb sur papier
21 x 36 cm
Cachet de la signature en bas à droite
Hébé, vers 1876
Huile sur papier marouflée sur carton
32 x 20,5 cm
Monseigneur de Belsunce pendant la peste, vers 1824-1825
Encre et huile sur papier marouflée sur toile
38,5 x 30 cm
Signé à l’encre en bas à droite
Intérieur de basilique en Italie,
Huile sur toile marouflée sur panneau
24 x 38 cm
Porte le cachet de vente Théodore Valério en bas à gauche
Fontaine , vers 1800
Pierre noire
10,5 x 15,5 cm
Signé Bid. en bas à droite
Évêque entrant dans une chapelle gothique, 1826
Aquarelle
18,5 x 13,5 cm
Signé et daté en bas à gauche
La mort d’Hippolyte, vers 1835-1840
Aquarelle
33 x 54 cm
Signé en bas à gauche
Le couronnement des Arts, 1869
Projet de plafond
Huile sur toile
41 x 33 cm
Signé du monogramme
La Calomnie d’Apelle, 1789-1790
Lavis d’encre sur papier
31,4 x 46,5 cm
Annoté en bas à droite sur le passe-partout Denon
Portrait de Racine, 1800
Mine de plomb sur papier vergé
10 x 7 cm
Paysage d'Italie,
Lavis d'encre
28 x 42 cm
Homme à genoux dans la forêt de Fontainebleau, vers 1828
Encre sur papier
24 x 35 cm
A l’inverse de son ami Corot, Théodore Caruelle d’Aligny est peu à peu tombé dans l’oubli. Formé dans les ateliers de Jean-Baptiste Regnault puis de Louis-Etienne Watelet, il se spécialise dans le paysage historique et présente son premier tableau au Salon en 1822. Il part pour l’Italie en 1824 et rencontre Corot l’année suivante. Caruelle quitte l’Italie en 1827, un an avant son ami, et découvre, peut -être le premier, le potentiel du site de Barbizon dont on connaît la destinée. Il dessine alors sans relâche les rochers de la forêt de Fontainebleau et ces paysages qui lui rappellent tant l’Italie. Ce dessin de grandes dimensions, tracé d’une encre énergique et incisive, condense de multiples influences. L’esprit du romantisme allemand est présent dans la confrontation contemplative de l’homme et de la nature. La vibration du trait ainsi que la répétition du même motif sur plusieurs feuilles rappellent l’art de la gravure, technique que l’artiste exploitera tout au long de sa carrière.… En savoir plus
Nymphe et satyre, vers 1870
Pierre noire et rehauts de blanc
44 X 64cm
Signé en bas à droite
Offrande à la vierge, vers 1850
Pierre noire et rehauts de blanc
50 x 35 cm
Signé en bas à gauche et dédicacé au peintre Joyant