Portrait de Stéphanie Bourdelle assise, vers 1905
Huile sur toile
65,3 x 54 cm
Provenance : ancienne collection Stéphanie van Parys

Le Rapt de Coré, vers 1880-1890
Huile sur toile
41 x 33 cm
Signé au revers Monchablon

Le Petit oiseau qui vient chaque matin... , vers 1884
Huile sur toile marouflé sur carton
20 x 31 cm
Signé au revers Marius Perret

La Dernière heure du Christ, entre 1878 et 1894
Huile sur toile
67 x 87,5 cm
Signé en bas à droite

Capitaine à la main gantée, vers 1876 
Esquisse pour Saint Vincent de Paul ramenant les galériens à la foi
Huile sur toile 
22,3 x 24,5 cm

Incendie, vers 1870
Huile sur toile
33 x 41 cm
Signé au crayon en bas à droite A.Fontaine et titré sur une étiquette Incendie(...)

Alexandre rompant le nœud gordien, vers 1866-1870
Huile sur toile
41 x 33 cm
Signé en bas à droite Ponsan-Debat

Patrocle chez Amphidamas, vers 1863
Huile sur toile
20 x 20,3 cm
Signé en bas à gauche B Ulmann
Esquisse pour le tableau du Salon de 1863

Pergola au-dessus de Nice, vers 1860
Huile sur carton
65 x 54 cm
Signé en bas à gauche E. Trachel
Au revers : marque Muller (attesté 1855-1860)
et étiquette de la librairie Delbecchi à Nice

Orientales dans un harem, vers 1855-1860
Huile sur carton
40 x 27 cm
Signé en bas à droite J. Laure

Paysage d’Auvergne près de Boisséjour, vers 1857
Huile sur papier marouflé sur carton
27,8 x 46 cm
Signé en bas à droite Alex Desgoffe

Femme assise à l’entrée de Boisséjour en Auvergne, 1857 
Huile sur papier marouflé sur toile 
25,8 x 35 cm 
Signé et daté en bas à droite Alex Desgoffe - 1857

Pâle étoile du soir…, vers 1852
Huile sur toile
25 x 33 cm
Signé en bas à gauche Ev. Luminais
Au revers : poème d’Alfred de Musset

Portrait de Jean-Michel Cels, 1847
Huile sur toile
73 x 61,8 cm 
Signé et daté sur le dossier du fauteuil C.CELS 1847

Le Peintre classique, 1846
Huile sur toile 
25 x 20 cm 
Signé en bas à gauche BIARD 
Exposition : Salon de 1846

Étude pour la Sibylle libyque, vers 1844
Huile sur papier marouflé sur carton
26,5 x 29 cm 
Historique : don de l’artiste à Faustine Léo 
Au revers : étiquette Mlle Faustine à l’encre

Modello d’ensemble du mur gauche du sanctuaire de l’église Saint-Germain-des-Prés, entre 1842 et 1846 
Huile sur toile 
100,5 x 46,5 cm 
Provenance : descendants de l’artiste

Esquisse d’ensemble du mur gauche du sanctuaire de l’église Saint-Germain-des-Prés, entre 1842 et 1846 
Huile sur toile 
100 x 46,5 cm
Provenance : descendants de l’artiste
Exposition : Hippolyte, Auguste et Paul Flandrin : une fraternité picturale au XIXe siècle, Paris, musée du Luxembourg, novembre 1984 - février 1985; Lyon, musée des Beaux-Arts, mars - mai 1985, n°53.

Temple des Dioscures à Rome, vers 1843-1848
Huile sur papier 
44 x 29,5 cm 
Signé en bas à gauche F Bonnet

Fontaine dans la campagne de Rome, vers 1838-1840 
Huile sur toile marouflée sur panneau 
17,5 x 35,2 cm
Signé en bas à droite Dumas

Vue de la campagne de Rome, 1835 
Huile sur papier marouflé sur toile 
30 x 45 cm 
Au revers à l’encre Paul Flandrin - Campagne de Rome - 1835
Marque Haro sur le châssis 
Provenance : descendants de l’artiste

Les Latomies de Denys à Syracuse, 1834
Huile sur toile
27 x 35 cm 
Inscription à l’encre au dos du cadre d’origine : Augte Comte de F.
Sur la traverse du châssis : 7bre 1834
Provenance : collection particulière, Aix-en-Provence

Le Casino Raffaello dans les jardins de la Villa Borghèse, 1832
Huile sur toile
37,5 x 50 cm
Signé et daté en bas à droite GBBassi 1832

 L’Entrée du port de Marseille, 1827
 Huile sur papier marouflé sur toile
41,5 x 43 cm

Vue depuis le parvis de Santa Maria Assunta 
à Ariccia, 1826
Huile sur papier marouflé sur toile 
16,5 x 24 cm 
Titré et daté sur le châssis Souvenir d’Italie - 1826

Vue de la porte Moret, près Fontainebleau, 1826
Huile sur toile
 24,5 x 18,5 cm
Signé et daté en bas à droite Berlot 1826
Contresigné et titré à l’encre sur le châssis

Les Adieux du consul Boetius à sa famille, 1826
Huile sur toile
17 x 13 cm
Modello du tableau exposé au Salon de 1827

Sous la direction d’Anne-Louis Girodet de Roucy-Trioson
Ariane abandonnée, vers 1822
Huile sur toile
38,5 x 46 cm
Historique : probablement la toile exposée en 1939 au musée Carnavalet sous l’attribution à Girodet : La Révolution française dans l’histoire, dans la littérature, dans l’art, Paris, musée Carnavalet, 1939, n°1058

Au XIXe siècle, l’art du graveur avait deux destinations principales. La première, la gravure d’invention, incluait les caricatures, les scènes de genre et les vignettes d’illustration ; la seconde était dite d’interprétation. Dans ce cas particulier, le graveur devait, soit au burin soit en utilisant la technique nouvelle de la lithographie, retranscrire sur la plaque l’œuvre d’un peintre pour permettre sa diffusion par un éditeur. Jean-Baptiste Aubry-Lecomte, qui ne se destinait pas à une carrière artistique, étudia les mathématiques à Nice avant d’être employé au ministère des finances à Paris. S’adonnant au dessin en amateur, il rencontre Girodet qui devient son ami et son maître. Ce dernier insiste beaucoup pour que le jeune artiste intègre l’École des Beaux-Arts et c’est en tant que graveur et interprète des œuvres de Girodet qu’Aubry-Lecomte connut ses premiers succès. Au Salon de 1824, l’artiste présente deux lithographies réalisées sous la direction de Girodet : Ariane abandonné et Érigone endormie. Les deux œuvres présentées au Salon comme des pendants illustrent des thèmes mythologiques centrés sur deux figures féminines allongées. Les mentions au bas de la gravure de l’Ariane indiquent assez clairement la genèse d’un travail de collaboration. Le pluriel delineaverunt utilisé en lieu et place du traditionnel delineavit (dessiné par) insiste sur l’importance de l’implication d’Aubry-Lecomte dans la conception de cette œuvre, au-delà de la simple retranscription. Si le musée de Montargis conserve de la main de Girodet un dessin préparatoire pour la figure d’Ariane, il n’existe aucune œuvre achevée du maître sur ce thème qui aurait pu servir de modèle au graveur. Cependant, Sylvain Bellenger mentionne en 2006 dans le catalogue de l’exposition Girodet du Louvre qu’Aubry-Lecomte se serait servi d’un modèle peint spécifiquement pour l’Ariane. Les différences entre le dessin de Girodet et la composition finale de la lithographie sont multiples et suggèrent effectivement l’existence d’une étude intermédiaire. C’est Aubry-Lecomte qui se chargea donc de cette esquisse sous la direction de son ami. La figure d’Ariane endormie, dont le dessin sous-jacent reste visible, n’est que partiellement mise en couleur et reste inachevée, au contraire du paysage que le peintre a traité jusque dans les moindres détails — chaque feuille, fleur, et brin d’herbe étant clairement identifiables. Cette peinture, qui fut probablement celle exposée à tort sous l’attribution à Girodet au musée Carnavalet en 1939, répète le modèle de la Naïade couchée pour les décors du château de Compiègne et intègre le vaste corpus des figures endormies dans l’œuvre de Girodet.

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Jeune Italienne à la fontaine, 1819
Huile sur toile
32 x 24 cm
Signé localisé et daté en bas à droite Granet - Rome 1819
Au revers : marque Jules Berville (loueur de tableau entre 1834 et 1869)

Apollon jouant de la flûte au pied du temple de Vesta, vers 1815-1820
Huile sur toile
22 x 27 cm
Signé en bas à gauche Bl
Au revers : Marque Belot (attestée de 1806-1824)

L’Amour se brûlant au foyer d’Anacréon, vers 1815
Peinture à la cire sur toile
47 x 36 cm
Provenance : vente Sotheby’s Londres, 1955 ; puis collection particulière Venise. 

L’Arcade, vers 1805
Huile sur toile 
48,7 x 36,3 cm 

Trois études d’arbres, vers 1800-1810
Huile sur papier marouflé sur toile
56 x 39 cm - 55,5 x 39 cm - 56,5 x 40,5 cm